19 Festival de Málaga, sección fuera de lugar (Día 3)

Se me ha ocurrido abrir una sección paralela para no contaminar mis críticas con experiencias personales, aunque en realidad pienso que la primera persona en un texto periodístico es un gesto de honestidad, y no de egolatría. Porque al fin y al cabo todas las informaciones son subjetivas, pero bueno. En periodismo enseñan que eso…

‘La novia’: con la fuerza de los mares, yo

A ‘La novia’ le sobra patetismo (del griego) por un lado, y le falta contención por otro. Hay una descompensación que comienza en el reparto, en un triángulo sin cerrar donde Inma Cuesta se come a Álex García y Asier Etxeandía se sobrepasa.

‘Una pastelería en Tokio’, teoría y práctica del cariño

El conflicto principal que presenta la película para el espectador es la agonía de no poder probar los dorayakis de judías y saber si de verdad una pasta de judías con la apariencia de un plato cocinado en la mili puede llegar a estar tan deliciosa. Por lo demás, la película consigue transmitir esa calma infinita cercana a la filosofía oriental que posee la anciana Tokue.

Los hijos de los pobres

«¿Para qué fuiste a Suiza?». Supe, cuando me contestó, que antes de ir a Suiza estuvo trabajando como obrero en la ampliación del metro de París. Según él, la peor experiencia de su vida, donde vio morir a un hombre electrocutado «el moro cayó en una maya de alambre y nadie podía sacarlo, pegaba saltos hasta que se quedó seco». Todos los días bajaban hasta los túneles en un montacargas ruinoso sin saber si saldrían vivos.

‘Mustang’, la rebeldía guiando al pueblo

‘Mustang’ es un relincho ensordecedor, una coz en el estómago. Pero también son crines al viento, largas cabelleras que ondean al galopar hacia delante, como la bandera revolucionaria que pintó Delacroix en ‘La libertad guiando al pueblo’. Una obra muy representativa que en la película apenas aparece unos segundos, cuando la abuela de las niñas oculta todo aquello —supuestamente inmoral—, que pueda conducirlas por el mal camino.

‘Anomalisa’, no somos nada

Kaufman representa durante la primera parte del metraje lo que podría ser la situación de un hombre con una vida normal, tan normal, que al principio la película llega a ser tediosa. Las pequeñas píldoras de humor sarcástico conseguirán que el espectador se acerque a Michael Stone poco a poco, hasta convertirse en cómplice de su estupidez.

‘The end of the tour’ deconstrucción periodística de un mito

Esa fascinación que Lipsky sentía por Wallace es lo que importa en ‘The end of the tour’, un retrato del ejercicio periodístico más puro y a la vez traicionero: la entrevista. David Lipsky quiere conocer qué hay de verdad en el mito de un escritor famoso, acercarse a él, verificar o desmentir lo que se dice, extraer sus conclusiones, analizar al genio, y hallar significado hasta en un póster de Alanis Morissette.

‘La juventud’, el futuro al otro lado del telescopio

Paolo Sorrentino, su director, hace caso omiso a las críticas de aquellos detractores que describieron ‘La gran belleza’ como un producto artificial y encorsetado, o incluso una mala copia de ‘La dolce vita’. Después de aquel Oscar en 2013, con ‘La juventud’ se reafirma en su apuesta por los personajes extravagantes, desorientados, patéticos, que se desenvuelven en un espacio entre onírico y psicológico (aquel que tan bien sabía representar Fellini, y que a Sorrentino no se le da nada mal).